日期：2026-10-06 10:33:12
爱磕cp的观众有福了。
金宣虎x高允真凭新剧《爱情怎么翻译》，携手提名第5届青龙电视剧大赏视帝后，贡献了积极正面的cp最强售后。
女主高允真被提名用到的照片，居然还是最早让她爆火出圈的那张公式照。
当年这组照片一出，直接奠定了她新一代do脸模板的地位。
纵使后期被质疑照骗，也没人否认清爽风格本身带来的审美净化感。
这种能抹平人浮躁感的冷调韩味，将原本不那么纤巧精细的五官，衬托得更大气沉静。
初印象决定了很多人心中的高允真，并没有那么韩味。
比起正统古早韩味，她的美更倾向于东亚大融合的周正，加一些ins网感，不同角度幻视很多美人脸。
从do脸模板到视后提名，身为当下被推崇的韩女代表面孔，高允真承载的风格变化让人思考，那些曾影响一代人审美的古早风情韩女去哪里了？
高雅拉
如今的韩味，是我们印象中的韩味吗？
再次被请上舞台的古早味，依旧能让人眼前一亮的点又是什么，观众还能再次见证古早韩味的魅力巅峰吗？
高雅拉现状
01
古早韩味的具体风貌
时代锚定了韩味起源，在经济腾飞的1990s中后期，受日系和港风双重影响的韩国建立起乐观昂扬的视觉表达。
在代表面孔沈银河的铺垫后，全力迈入了一个新阶段。
《八月照相馆》1998
推崇的人物形象，也着重展现自家的地缘亲切感。
用略带方感的面型、清晰的下颌线、颧骨撑起的轮廓，彰显朝鲜半岛的族群特征，很多面孔都符合并有中式审美的影子。
《夏娃的诱惑》2000，金素妍
彼时的古早韩女倾向大都会丽人风，有上挑眉的犀利态度，与深发色和谐统一的暗色口红，用唇线勾勒出的劲酷熟女感。
妆造风格除了符合整体时代特色外，更注重叙事人设的需求，不是流水线画法。
一些放在现在显凶、显成熟的妆容，在当时只是倔强坚韧的故事感。
就像古早冷艳恶女代表徐迎美，用重挑眉与轻烟熏感的眼妆，和狠劲、无奈都靠眼神戏的演技，成为观众心中无法不爱、恨不起来的坏女人。
和这种形象有对手戏的女主，是圆圆脸、泡面头的蔡妍。
用洋娃娃般饱满元气的可爱，锚定甜蜜亲切又不乏大气的韩味，是幼与熟的绝妙平衡。
在韩流逐渐席卷亚洲的年代，她们的脸就是最直接的文化输出。
千人千面，美是肉眼可见的多元。
金喜善隽永雅致，是任何时期都能一统全年龄段审美的标准神颜。
《窈窕淑女》2003
张瑞希端庄活泼，集昭和感、泰味、中式正气于一身，是古早东亚审美大融合的典型。
韩彩英的精美程度，堪称跨越人种、结合西方骨相+东方皮相的芭比娃娃，幻视韩版米兰达·可儿。
古早韩女努力在风格大类上实现全方位的审美覆盖，共筑“韩味”丰富且有厚度的内核。
彼此之间不用刻意强调辨识度，每个人都是辨识度本身。
后续同一脉系的中坚力量，也有自己的亮点，或者说在选角和妆造上用心营造这种亮点。
让她们的形象与想要输出的韩系文化、时尚紧密结合，主打真实可触及，令人向往的生动。
《传闻中的七公主》2006，崔贞媛
用渴望被看见、充满希望的昂扬态度，一步步迈进亚洲观众心中，诞生了被“古早”的一切所定义的经典韩味。
《花样男子》2009，具惠善
02
古早味与韩味的波动关系
在1990s-2000s的整体建构期，古早味与正统韩味高度重合，古早韩味这一概念完全成立。
《梦幻情侣》2006
自2010s开始的分化与隐匿期，韩味独立发展，古早感被悬置。
相较初期，这种进化不如说是一种窄化。
一字粗眉统一眉形，一刀切的鹅蛋脸激增，加上饱满苹果肌，无攻击性的流行模板成型并固化。
《我的黑色小礼服》2011，朴寒星的脸崩期，肿到撞脸刘仁娜
原生方正有棱角的骨相与锐利感，被打成土气、凶相，被边缘化，古早味退居为“非主流”时代的集体记忆。
逐渐荧光的妆容色彩，带来轻龄感的同时，也有对比出的虚造浅薄，需要演员自身撑住。
《想你》2012，风靡一时的“想你色”
这一时期，韩味被流行定义为初恋脸、校花感、白开水妆，甚至是寡淡的中性特质。
《建筑学概论》2012
比起精明有野心的特质，无辜钝感更被推崇，早期的雍容华贵更少见。
《继承者们》2013
《皮诺曹》2014
同时，全面崛起的爱豆文化和演员生态形成对冲，让一部分人的古早韩味感很闪烁，成为特定情境下的美感。
大荧幕上的咸恩静，有一种简单纯粹的古早美。
《白色：诅咒的旋律》2011，可以水仙的质感
相较之下打歌舞台的审美不太稳定，有时古早味就变成过时感。
出道多年仅在电影中客串过一次的泫雅，爱豆审美就是她的统治区，能很好地将古早感和韩味消化成自己的风格。
如今我们用2020s的眼光，重看古早韩味，很多当时不太理解、或被忽视的部分被挖掘出来，用来丰富越来越品不出滋味的韩流。
比如那些简约高级风格中没有的韵味和繁复。
让曾被踩一捧一的特质和风格，在尊重和耐心的等待中，发挥出该有的质感。
就像不怎么韩、没赶上流量时代的金瑞亨，沉淀出了如今观众喜欢的攻气和哀艳美。
包括在全明星脸时期不太突出的金敏喜们，也在当下审美需求和眼光里被看好。
《纯爱谱》2000
同一时期的沧海遗珠李恩宙
古早味和韩味的波动关系，记录了社会集体心理在审美层面的变化。
当社会处于腾飞扩张期，审美偏向古早味的张扬、自信与原生。
而进入稳定探索期，审美趋向韩味的精益求精，和集体主义的统一。
增长放缓、进入个体迷茫期之后，审美便回望古早味，试图从中寻找确定性与情感锚点。
《宝莲灯》2005，朴诗妍
03
古早韩女还能再度美神降临吗？
很多人用如今的社媒思维强力整合了古早感+韩味，虽然不是严格的、最初的古早韩味，却收获了同样的效果。
“我很喜欢那种因为浓眉而带来的透明感美貌…”，重点是淡粗自然眉
这种做法讨巧又灵活，提取了古早原生感、生命力、故事性的精神内核，嫁接现在的流行技术，实现满足当下流行审美习惯美神降临。
复刻韩味最省力的决定性要素，是既定印象里的鹅蛋脸。
高雅拉
虽略显刻板，但最容易串联起韩味记忆，同时也不要一刀切的鹅蛋。
就像如今韩流也追求小下颌角一样，用有棱角起伏的骨相，规避掉不自然的工业感。
微反颌、微突嘴、下巴微后缩等等都是生动记忆点，也符合古早韩味的包容精髓。
咸恩静
表情管理不需无懈可击，要自然敢“出丑”的活人感，最好是生活化的，动态被瞬间捕捉的真情流露。
李孝利
妆造氛围也在反卷、反精致，可以不学爱豆根根分明的睫毛，用眼线的色块打造古早感。
允许皮肤有真实纹理、和不够清晰的朦胧感，这也是区分当下韩流和古早韩味的重点。
@诗者小莹，眼线是决定有没有古早味的灵魂
借助当下工具技术，打造出ccd质感的噪点、低像素、立绘感，手动复原遗失的古早味。
这种复刻无法全然照搬，重点在提炼关键性、适合自己、有辨识度的韩味元素。
宝儿
就像肤色、发色、唇色的色彩搭配，可以在低对比度的基础上，通过增减明度来变换风格。
这种风味更适合亚洲人肤质，也契合欧美流行的黄黑皮辣妹，还有古早感的典型特征。
尹胜雅x金武烈，很甜的一对
想要优先让观众捕捉到什么信息，就优先去强调什么，有主次重点，也能减少塑造时的流水线感。
借闵孝琳来说，场景辅助穿搭的灵活色彩运用，更能突出五官俏丽感。
材质纹样混搭的大胆，为整体的和谐添一份不刻板的品味。
这种精神和态度，才是当下大众迫切需要的审美产物。
因为无聊乏味、低质量的重复太久，我们需要借过去实打实流行过的份量，重启时尚的轮回。
在彻底摆脱审美规训前，各种古早风味，始终会以新形式不断叩问大众的心灵。
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